张炎简介张炎的诗

张炎(1248年-1320年),字叔夏,号玉田,晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊,宋朝著名将领。父张枢,“西湖吟社”重要成员,妙解音律,与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后,前半生居于临安,生活优裕,而宋亡以后则家道中落,晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》,存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》,总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就,其中以“清空”,“骚雅”为主要主张。

张炎的诗大全 张炎的代表作

《月下笛(寄仇山村溧阳)》 《台城路(杭友抵越,过鉴曲渔舍会饮)》 《长亭怨》 《清平乐·候蛩凄断》 《新雁过妆楼(赋菊)》 《清平乐·采芳人杳》 《小重山(题晓竹图)》 《声声慢(赋渔隐)》 《甘州(赵文升索赋散乐妓桂卿)》 《台城路(迁居)》 《忆旧游(登蓬莱阁·别本登下有越州二字)》 《丑奴儿(子母猿)》 《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》 《清平乐(题平沙落雁图)》 《木兰花慢(书邓牧心东游诗卷后)》 《凄凉犯(过邻家见故园有感)》 《疏影(题宾月图)》 《浣溪沙(写墨水仙二纸寄曾心传,并题其上)》 《浪淘沙(题陈汝朝百鹭画卷)》 《风入松(岫云)》 《南乡子(竹居)》 《蝶恋花(山茶)》 《朝中措·清明时节》 《清平乐·候蛩凄断》 《瑶台聚八仙》 《南楼令(送韩竹闲归杭,并写未归之意)》 《梅子黄时雨(病后别罗江诸友)》 《满庭芳(小春)》 《杏花天(赋疏杏)》 《暗香(送杜景斋归永嘉)》 《渡江云(次赵元父韵)》 《减字木兰花(寄车秀卿)》 《声声慢(和韩竹闲韵,赠歌者关关,在两水居)》 《木兰花慢(赵鹤心问余近况,书以寄之)》 《疏影·梅影》 《声声慢(为高菊墅赋)》 《风入松(听琴中弹樵歌)》 《忆王孙(谢安棋墅)》 《清平乐·采芳人杳》 《南楼令(寿月溪)》 《摸鱼儿(为卞南仲赋月溪)》 《疏影·咏荷叶》 《新雁过妆楼(乙巳菊日,寓溧阳,闻雁声,因动脊令之感。)》 《南乡子(杜陵醉归手卷)》 《木兰花慢(舟中有怀澄江陆起潜皆山楼昔游)》 《甘州(饯草窗归霅)》 《还京乐(送陈行之归吴)》 《踏莎行(卢仝啜茶手卷)》 《恋绣衾(代题武桂卿扇)》 《如梦令(题渔乐图)》 《祝英台近(重过西湖书所见)》 《石州慢(书所见寄子野、公明)》 《法曲献仙音(席上听琵琶有感)》 《风入松(酌惠山水)》 《壶中天(寿月溪)》 《朝中措·清明时节》 《烛影摇红(答邵素心)》 《大圣乐(华春堂分韵同赵学舟赋)》 《青玉案(闲居)》 《台城路(抵吴,书寄旧友)》 《台城路(送周方山游吴)》 《玉蝴蝶(赋玉绣球花)》 《疏影·梅影》 《如梦令(处梅列芍药于几上酌余,不觉醉酒,陶然有感)》 《潇潇雨(泛江有怀袁通父、唐月心)》 《南楼令》 《壶中天(咏周静镜园池)》 《壶中天(送赵寿父归庆元)》 《南楼令(有怀西湖,且叹客游之漂泊)》 《解语花(吴子云家姬,号爱菊,善歌舞,忽有朝云之感,作此以寄。)》 《忆旧游(新朋故侣,诗酒迟留,吴山苍苍,渺渺兮余怀也。寄沈尧道诸公)》 《风入松(闰元宵)》 《华胥引(钱舜举幅纸画牡丹、梨花。牡丹名洗妆红,为赋一曲,并题二花)》 《瑶台聚八仙(为野舟赋)》 《风入松(与王彦常游会仙亭)》 《瑶台聚八仙(菊日寓义兴,与王觉轩会饮,酒中书送白廷玉)》 《踏莎行(咏汤)》 《甘州(寄李筠房)》 《风入松(春游)》 《高阳台·西湖春感》 《八声甘州·记玉关踏雪事清游》 《祝英台近(与周草窗话旧)》 《蝶恋花(邵平种瓜)》 《踏莎行(跋伯时弟抚松寄傲诗集)》 《清平乐(题倦耕图)》 《风入松(赋稼村)》 《南乡子(忆春)》 《绮罗香(席间代人赋情)》 《清平乐(为伯寿题四花·牡丹)》 《壶中天(怀霅·友)》 《水调歌头(寄王信父)》 《摸鱼儿(别处梅)》 《解连环(拜陈西麓墓)》 《霜叶飞(悼澄江吴立斋南塘、不碍、云山,皆其亭名)》 《清平乐(题处梅家藏所南翁画兰)》 《忆旧游(大都长春宫,即旧之太极宫也)》 《三姝媚(送舒亦山游越)》 《清平乐(过金桂轩坟园)》 《壶中天(夜渡古黄河,与沈尧道、曾子敬同赋)》 《蝶恋花(赠杨柔卿)》

张炎生平

  张炎(1248年~1320年?),字叔夏,号玉田,又号乐笑翁。祖籍凤翔成纪(今甘肃天水),寓居临安(今浙江杭州)。他是贵族后裔(循王张俊六世孙),也是南宋著名的格律派词人,父张枢,精音律,与周密为结社词友。张炎前半生在贵族家庭中度过。宋亡以后,家道中落,贫难自给,曾北游燕赵谋官,失意南归,落拓而终。曾从事词学研究,著有《词源》,有《山中白云词》,存词约三百首。文学史上把他和另一著名词人姜夔并称为“姜张”。他与宋末著名词人蒋捷王沂孙、周密并称“宋末四大家”。

  张炎出身世家,曾在贵公子的生活中悠游多年。1276年元兵攻破临安,张炎祖父张濡被元人磔杀,家财被抄没。即落魄鲜欢,在江南江北纵横千里的地方漂泊。由于不愿意北向俯首事敌,就长期寓居临安。他怀抱空狂,又恃才傲物,几乎日日花前为醉,号呼挥写,以至于郑思肖评价他说:“鼓吹春声于繁华世界,能令后三十年西湖锦秀山水,犹生清响。”

张炎作品风格

  值得我们注意的是,他是宋词的最后一位重要作者,一般选宋词的书,选到最后,就得选张炎,讲到最后,也得讲张炎。可以说,在宋词这支柔丽的长曲中,张炎的词,是最后的一个音节,是最后的一声歌唱。由于他的词寄托了乡国衰亡之痛,备极苍凉,所以也可以说,他的声音,也就是南宋末期的时代之声。张炎为词主张"清空"、"骚雅",倾慕周邦彦姜夔而贬抑吴文英。他的词多写个人哀怨并长于咏物,常以清空之笔,写沦落之悲,带有鲜明的时代印记。因他精通音律,审音拈韵,细致入微,遣词造句,流丽清畅,时有精警之处。但由于他过分追求局部的诗情画意,在整体构思上不免失之空疏,故境界开阔而又立意甚高者并不多见。 他还是一位著名的词论家,他写的《词源》,在词的形式研上,给后人留下了不少启迪。在论述乐律部分,书中保存了有关乐词的丰富资料,是一部有权威性的理论专著。他的创作主张,强调艺术感受、艺术想象与艺术形式,有许多经验之谈,至今尚可参考,但其观点带有门户之见,难免有偏颇之处。此书分为制曲、句法、字面、虚、清空、意趣、用事、咏物、节序、赋情、令曲、杂论等十三分。其论词的最高标准是“意趣高远”,“雅正”,“清空”。有词集《山中白云》及词学专著《词源》传世。主要代表作品有《南浦》《高阳台》、《月下笛》、《解连环》、《甘州》等。

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